相比古裝劇流行的“高熱開局”，《惜花芷》顯得“慢熱”了一些。

開播半月、劇情近三分之二，該劇在優(yōu)酷站內熱度破萬;并于同日登頂燈塔全網(wǎng)正片播放量榜單。此后則勢頭高漲，不僅連續(xù)多日穩(wěn)住TOP1的位置，還拿下了四月劇集集均播放TOP1。在云合評級中，這部劇也完成了從首播的A級到S級、最后達到S+的“升級”。

從三四月“大流量”劇夾擊下的“不被看好”，到穩(wěn)扎穩(wěn)打走出的上揚曲線，《惜花芷》是許多劇粉心中的“逆襲本體”。而算作“芷爭朝惜”的忠實觀眾，娛樂獨角獸太懂這條曲線背后的“含金量”了:過硬的劇情實力和人物塑造能力。

微博等社交平臺上，我們也恐怕浮現(xiàn)各種持續(xù)為《惜花芷》奔走的“自來水”。有人點贊男女主的“智性戀”:不強行撒糖或膩歪在一起，只是在各自的事業(yè)之余抽空談談戀愛;愛情帶來的人物塌房在這里完全不存在，且主打一個“反套路”，抄家、掉馬甲、被杖責，觀眾揣測的“追妻火葬場”一個沒有。

有人為劇中的群像塑造拍案叫絕，甚至于不少觀眾喊話為祖母與祖父的愛情線、祖母與太后的閨蜜線、四叔和四嬸的愛情線“單開劇本”……看多了配角掀桌的戲碼，這樣全員上桌的群像戲真是特別清爽好看。當然也有人在商業(yè)和權謀匯聚的高能現(xiàn)場將“封神”刷滿彈幕，有人則愛上了劇中的東方美學古韻生香……

這便是《惜花芷》的可貴之處:我們無需用一個所謂的概念去框定它，落魄千金崛起、宅斗種田流、亦或是更常見的古偶愛情、權謀斗爭，都只是其中一面，它更多是在以一種娓娓道來的風度講故事，每個人、每件事、甚至是每一個場景道具都在故事里，而其他的，交給觀眾。

“熟人局”破題，

如何講好一個紛繁復雜的大故事?

沒準是在三年前，鄢蓓第一次看到《惜花芷》小說，制片人的敏銳嗅覺讓她立刻做出斷定:故事基底很不錯、人性底色和群像很出色;算作家宅戲也有自身的創(chuàng)想，不是你死我活的傳統(tǒng)宅斗，而是“即使每個人都有自身的私心，但也在特殊情況時互相支持，可能擰成一股繩將自身從旋渦中拯救出來”。

《惜花芷》的故事是典型的“天崩開局”:清貴門庭一朝被抄家，男性被流放，只留下滿門婦孺，生計都成為問題。怎樣走出抄家后的困境，是電視劇最首要的看點。但現(xiàn)實的麻煩是:原著的設定中女主花芷乃是穿越而來，也奠定了全文爽文大女主的基調，但在影視化中則要規(guī)避這點。

劇版開篇增補了略顯戲劇性的一幕:少年花芷在海浪顛簸中爬上船帆將帆降了下來。這樣的設定，不只是讓人物高光出場，更嚴重的鋪陳了她的成長環(huán)境、凸顯人物性格，也為她往后帶領花家走出困境奠定了基礎:從小跟隨祖父游歷四方，她的見識閱歷和知識儲備，都決定了她不同于尋常閨中女子。

這顯然只是《惜花芷》影視化最小的一次磨練，真正的麻煩在于:這個故事并不好講，相當是多線并行的敘事結構、紛繁復雜的人物關系和情感。鄢蓓瞄準了已經(jīng)合作過《長歌行》的導演朱銳斌、編劇何妨。

“我需要一個優(yōu)良的靈魂人物去把這個故事講好”，雖然集市對朱銳斌導演的認知重假如仙俠題材，但鄢蓓看中的卻是他在講故事和講情感上的能力之登峰造極。她也信任在面對一部此前未接觸過的類型題材時，導演會增補更多的熱情和更大的興趣去把它拍好。

至于編劇何妨，《長歌行》以后，鄢蓓一直在尋求與其再次合作的或將性，“平時看到我們自己覺得還不錯的書，都會拿給她看看，問她是否有興趣”，《惜花芷》則讓雙方一拍即合。

劇中“封神”的一幕，便能直觀窺見這組搭檔的厲害之處。樓下是花家和白掌柜爭奪酒樓管理權的對決，樓上是顧晏惜和憲王的對峙，真正讓氛圍感拉滿的是這是一場“雙父子”對決，主廚代表是拂冬和已經(jīng)拋棄自己的父親，憲王奪權針對的是身為皇帝的父親，一句“做爹的輸了，我才愉悅”，說的是別人也是本身。

鄢蓓也在劇播后與編劇何妨復盤了這一段戲的“完成”。從劇本創(chuàng)作來講，這一場景至少進行了三集的鋪墊，包括六皇子的線、拂冬和父親的線、顧晏惜和皇帝的線、顧晏惜和憲王的線，包括花芷和白掌柜的線、花芷和顧晏惜的線，都在前期穩(wěn)步推進，而當一切匯聚在一起時，才會迎來這樣的劇情高潮。

導演肖似功無法沒。不僅是心急的氛圍感拿捏，鏡頭的轉變堪稱絲滑:樓下的“磨刀霍霍”轉向樓上的一觸即發(fā)，拂冬干凈利落的刀法無縫銜接到七宿司清理憲王人馬打掃現(xiàn)場，借用劇中人的觀點便是“高手過招，刀光劍影”，又是一句隱喻。據(jù)鄢蓓介紹，其中細節(jié)和道具也都是導演提前做了造型和準備的。

當然一部劇只有高光場面可不夠，最根本的仍然如何講好故事。將劇中的朝堂線、商業(yè)線、親情線、愛情線、種田等元素逐一擺在面前，鄢蓓給出的答案反而簡單了起來:“我們的切入口是花家被抄，那大家自然就會對‘抄家的人’和‘被抄家的人’產(chǎn)生關注，故事的發(fā)展也就自然鋪排開來了。”

“如是一開始就寫朝堂權謀、寫高門千金經(jīng)商，觀眾也許無法帶入，但當你真正接觸到了這許多的人物，了解他們的往時和正在，當這些千千萬萬條線最終匯聚起來的時候，沖突也就會自然的比較極致和激烈”，這其實也解釋了《惜花芷》“后發(fā)制人”的首要。

“芷爭朝惜”:

國產(chǎn)古偶CP的精準打開方式?

當顧晏惜向花芷坦誠本身凌王世子、七宿司司使的身份時，彈幕上滿屏飄過“這男主長嘴了”的感慨;而面對花芷“我不恨你”的剖白，彈幕則再次被“冷靜、理智”這樣的名詞覆蓋。就這樣，觀眾推測的追妻火葬場一個沒到來。

不僅是反套路的劇情讓人如今一亮，男女主的人設相像穩(wěn)穩(wěn)立住、古偶“智性戀”新天花板。在鄢蓓看來，劇本創(chuàng)作是影視化的最前端，所以一定要推敲到劇集實際播出的時間差，探討到大眾審美的變化、對爆款套路的疲累，“不能以舊的標準去確認觀眾的反饋”。

簡單來講，就是要“基于人物邏輯和特質去做出新的改變”。“長嘴”、有獨立鑒定能力、也有自身獨立事業(yè)線的花芷和顧晏惜，允許說完美避開了這幾年古裝劇男女主的人設雷區(qū)，也更符合目下觀眾的審美偏好，而兩個人始終互相救贖、雙向奔赴的感情也有別于工業(yè)糖精，充滿了智性之美。

微博上亦大部分人為“芷爭朝惜”的情感說法贊:“不困頓于能否在一起，而是看見對方視為獨立的人的開心品質。男女之間不只是愛情，不局限于吃醋的戲碼，還有尊重與欣賞。”

拋開這些“最顯性的優(yōu)點”，花芷和顧晏惜作為獨立個體的可看性同樣是極強的?；ㄜ粕砩献钗龏蕵藩毥谦F的，是她在經(jīng)歷的“入世”的流程:本是高門貴女，但被抄家前的她顯然沉浸在本身的精神天下里，她有著“我并非生來就在閨中”的視野，但也在主動“隔離”一切，拒絕與祖父之外的人有更深的情感牽絆。

當花家被抄、老弱婦孺又遭遇財物被騙，花芷才不再藏拙、挺身而出。這個流程自然是波折的:她與本來的掌權人三嬸多番博弈，也由于母親、二嬸的藏錢挨了杖責……只有當牽絆越來越深，她才真正成為這個家的一份子，也進一步成為真正的花家家主、所有人心中的“底氣”。

但這并不是脫離現(xiàn)實的爽文，花芷的成長并沒有越過當時的皇權背景，格外是近期劇情中來自皇權的“壓迫”、皇帝的高高在上和不在乎轉身成為落在別人頭上的一把刀，也將人物成長置于更崇高的時代背景、商業(yè)場景中。當個體選擇、民生艱難都擺在人物面前，成長有了更強烈的落地感、也具有了更濃郁的東方韻味。

在顧晏惜的塑造上，鄢蓓強調改進、反套路的同時，也看重人物身上“遵循人性本色的東西”。在最新播出的劇情中，顧晏惜身上的矛盾感進一步顯露，格外是在面對從小給予了他家庭溫暖的皇伯父時，縱使對方的要求違背了自身的本心，也不能徹底拒絕，只能成為他殺人的“刀”。這便是人物人性，成長也需要一個過程。

當然人物塑造的成功，離不開演員的切實演繹。鄢蓓在選擇演員上有本身的法子論，她并不會格外著急去和演員聊人物，而是看重演員身上是否具有角色的特質、能否帶給觀眾“人劇合一”的感覺。就像胡一天的話少、氣質清冷，以及健身、打拳的習慣。張婧儀與花芷最契合的則是相當有主見，也會在選擇的路上堅持前進。

“女性種田101”:

一場“冒險”創(chuàng)作的勝利

《惜花芷》最好看的部分一定是落在了群像刻畫上，但鄢蓓亦坦言，這是有一點“冒險”的創(chuàng)作。

“慣常的劇本創(chuàng)作一定是緊緊環(huán)繞著男女主進行的，我們的人物雖說是緊緊擰在一起的，但確確實實寫了相當多的人。這對于導演和編劇都是非?？简灩Φ椎?，就是怎樣在戲劇結構足夠緊湊、戲足夠好看的情況下，把每個人講得活色生香，盡管寥寥數(shù)筆也能讓觀眾記住?！?/p>

故事的開頭，《惜花芷》中花宅女眷看戲的場景，不僅讓一個花團錦簇、烈火烹油的清貴世家的形象有了更直觀的感受，也讓所有人物悉數(shù)登場、“層級”分明、性格鮮明，被網(wǎng)友力贊“有紅樓夢大觀園的即視感”，十分是胡杏兒飾演的三嬸，更是頗有花宅版王熙鳳的感覺。

隨著故事推進、越來越多的人物入場，便真切考驗劇組在群像刻畫上的能力。擺在第一位的，便是準確抓住人物性格特質，打造鮮活的、而非臉譜化的人物。

一門婦孺，祖母面對突如其來的變故成為眾人心中的定海神針，盡顯高門貴女的閱歷和眼界;花芷母親膽小怕事、以夫為綱，甚至在抄家之初選擇自殺;二嬸一般圍著著兒子打轉，一遇到兒子的事就啟動“過度防御機制”，甚至是“拎不清”;三嬸出身商賈，看似八面玲瓏實則內里有苦難言;四嬸是溫柔小意的嬌嬌女。

這也是為何人物悉數(shù)登場、群像鏡頭偏多，但觀眾在追劇中并未“臉盲”的重要。但若只停留在這一層面，難免淪為“工具人”。

“我們設法真正的群像戲，每一個（出而今長）或長或短的人物，我們都期待盡量去映現(xiàn)人物的成長、轉變和高光。她或將不像主角相同是連續(xù)性的劇情，但片段式的劇情也一定是這個人在發(fā)生改變，而且是越變越好”，鄢蓓強調。簡言之，第二點，群像人物也需要成長。

花芷母親也或將在遇事后為女兒奔走，成為女兒的堅強后盾;二嬸最終選擇與秦姨娘和解，讓兒子持有兩個母親的疼愛;三嬸與花芷之間則經(jīng)歷了從爭奪到和解的流程;四嬸堅強撫養(yǎng)女兒成長;包羅花靈、花蓉、花琴等都在整個故事中，經(jīng)歷了蛻變。

電視劇還為群像人物填充了支線劇情，讓人物成長更加飽滿。舉例祖母的愛情線和友情線。莊嚴的花家大家長也曾是縱馬馳騁的灑脫女子，有愛上窮小子的勇氣和激動、也有拋卻凡塵溫柔守護一段少女友誼的純粹。而當祖父看到花芷頭上簪子直白猜到祖母逝世，也讓兩人少年結發(fā)、相守一生的深情有了更直觀的表達。

四叔和四嬸的愛情線，也在四叔為女兒起名“鳶”時高甜度回復了四嬸的情感。環(huán)抱著四叔的還有與花芷的親情線，四叔在花芷出生后埋下的十八壇女兒紅，讓花芷“失落”的父女情有了彌補，也救花家于危急，花芷則為四叔照看了妻子女兒，并相像為花鳶埋下了十八壇女兒紅。親情在這一刻被具象、也更加“有來有往”。

第三點，老戲骨和實力派演員成就人物群像。胡杏兒的張弛有度和外放性表演，刻畫了一個古裝劇中頗為新穎的人物;劉佳飾演的祖母賺足了許多人的眼淚，張婧儀也坦言與她的對戲“沒有演戲的感覺。她就是我的祖母，兩個人就在自然而然的說一些生活中的事兒，很舒服很自然”。

“生活流”古裝劇是如何煉成的?

值得留心的是，環(huán)抱著花宅展開的故事，沒有傳統(tǒng)宅斗劇中你死我活的爭權奪利，反而親切的像是我們生活中的一家老小，有吵鬧拌嘴、有瑣碎的雞毛蒜皮。

所謂“生活流”古裝劇，可是是一群人執(zhí)著于一蔬一飯的歡快，一家人吵吵鬧鬧的小日子，而人心會在危難時凝成一股繩，也在共富貴時生出私心，但最終都會一步步走近。這能夠也是這部劇始終牽引著觀眾心緒的原因。

為了強化這種“生活感”，《惜花芷》還在制作上下足了功夫。最典型的，以劇中花家婦孺為主線，從花團錦簇的高門顯貴、到被抄家后落魄求生存、再到后來的商賈起家，這其中的諸多變化也需要在制作中被浮現(xiàn)。

服裝設計上，花芷的性格決定了她常年扎著辮子、服飾也徑直利落，不似其他閨中妹妹精致講究，其他如三嬸性格張揚，服裝便以明亮色調為主，二嬸傳統(tǒng)沉靜，服裝則以純凈淡雅為主。再譬如，被抄家又慘遭“劫財”的花家女眷身穿布衣、頭上打著布包，直到隨著生意漸漸有起色，身上的衣服和頭飾才又一步步多了起來。

場景道具上，剛出場的花宅從亭臺樓閣、雕龍畫棟都極為考究;抄家后居住的紫篁居、祖母的避暑之地，是城郊依山傍水的所在，過堂風呼呼吹過的涼亭即視感，在繁盛時的盛夏是避暑休閑場所，在落魄后的寒冷天氣里則顯得凄涼。后來搬到的新花宅，則是兩者的過渡階段，規(guī)模建筑都比不得老花宅。

據(jù)鄢蓓吐露，紫篁居乃是劇組耗時四個月實景搭建而成，關鍵是思量到橫店以宮廷制式、世家大宅建筑為主，很難無誤凸顯人物被抄家后的狀態(tài)。

“生活流”的落地，還在于應該去“還原”一個貼近時代背景的真實生活場景。據(jù)了解，劇中的道具包括燈籠制式紋樣、茶具、瓷具等，都是根據(jù)古書、古畫的記錄去制作;婦人頭上的發(fā)髻、發(fā)釵、絨花亦是效尤了宋代背景、在查詢了大宗歷史資料后制作的，其中還包羅了一些非遺傳承。

在最新播出的劇情中，沈二郎在沈家被抄后來到止名樓打工，他身上所穿的跑堂服飾、頭頂帽子的花樣，也都是還原了當時相應行業(yè)的穿著特色后制作而成。而這些也是美術、造型老師從劇本創(chuàng)作初期就開始籌備的，據(jù)鄢蓓介紹全劇僅主角的服裝就多達六百套。

至此，我們也或將窺見《惜花芷》的一些內容突圍之道:不管是講故事、人物塑造、還是群像塑造、東方美學，這部劇都在以“雙線”方式推進，簡言之既能以高光時刻、巧妙設定等給到觀眾以驚喜感，又恐怕始終堅守本心，踏踏實實精心打磨，用好故事、好情感、好人物留住觀眾。

畢竟誰能拒絕充滿驚喜感的好故事呢?這個春天，不僅是花芷、顧晏惜等人物穿透文字成為更加生動的影視形象，《惜花芷》也為無數(shù)觀眾帶來了一場沉浸式好戲，而那些娓娓道來的生活真理、關于親情愛情的思辨、關于人生目標應該踐行的思考，也都將緩緩化為追劇觀眾的精神能量，潤物無聲。

最終，立足市場，《惜花芷》以內容逆襲成功的路徑，也將再度提振集市信心，讓那些堅持做好故事、好內容的人更加堅定地走下去。

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